André Kertész (1894–1985) est l'un des pionniers absolus de la photographie du XXème siècle. Né à Budapest, il est arrivé à Paris en 1925 où il a participé activement à l'effervescence artistique de l'entre-deux-guerres, influençant des photographes aussi importants que Henri Cartier-Bresson, Brassaï ou Robert Capa.
Le Théâtre de la Photographie et de l'Image a présenté une exposition de ses photographies, mettant en lumière une œuvre d'une délicatesse et d'une inventivité incomparables.
Un œil révolutionnaire
Ce qui distingue Kertész de ses contemporains, c'est d'abord sa façon de regarder. Avant tout autre photographe, il a compris que la photographie pouvait être un art à part entière, avec ses propres lois formelles. Ses compositions jouent sur les ombres, les reflets, les déformations et les points de vue inhabituels pour créer des images qui sont autant des constructions visuelles que des documents du réel.
Son intérêt pour les lignes courbes, les angles dramatiques, les reflets dans l'eau et les surfaces réfléchissantes lui permet de créer des images abstraites à partir du monde quotidien. Son célèbre portfolio des Distorsions (1933), réalisé avec un miroir déformant, est un exemple emblématique de cette démarche avant-gardiste.
« Je ne photographie pas le monde, je fais de la photographie avec le monde. » — André Kertész
Budapest, Paris, New York
L'œuvre de Kertész se déploie en trois temps correspondant à ses trois grandes périodes géographiques : Budapest (1912–1925), où il commence à photographier avec une sensibilité déjà très personnelle la vie paysanne hongroise et les soldats de la Première Guerre mondiale ; Paris (1925–1936), où il s'impose comme l'un des photographes les plus inventifs de sa génération ; New York (1936–1985), où il connaît une longue période d'incompréhension commerciale avant d'être redécouvert dans les années 1960.
Biographie
Né le 2 juillet à Budapest (Empire austro-hongrois).
Acquiert son premier appareil photo. Débute ses photographies de la vie quotidienne hongroise.
S'installe à Paris. Collabore avec de nombreuses revues, dont Vu et Berliner Illustrierte Zeitung.
Réalise les Distorsions, série de nus déformés par un miroir, publiée dans le magazine Le Sourire.
Part pour New York. Contrairement à son espoir, ne rentre jamais à Paris. Naturalisation américaine en 1944.
Décède le 28 septembre à New York. Réhabilitation tardive mais complète de son œuvre comme fondatrice de la photographie moderne.